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Artisanat versus industrie. Ce titre fait écho à la convergence qui se produit manifestement entre ces deux secteurs. La confrontation de deux approches du « faire », l’une manuelle, l’autre « mécanique », m’amène à me poser cette question :
Comment créer un produit manufacturé issu de procédés industriels détournés ?
Les diverses techniques de modélisme de l’industrie du prêt-à-porter sont devenues un espace de recherche. La gradation, la coupe, le placement, les finitions de montage industriel ou encore les codes et symboles présents sur les vêtements se sont transformés en un terrain d’investigation dans lequel chacune de ces techniques a été détournée. Elles deviennent des moyens de créer un volume nouveau, d’ajouter des effets plastiques et esthétiques sur le vêtement. Si la finalité de chacune était auparavant la rapidité et la rentabilité, l’enjeu est de déplacer cette notion de performance vers la qualité du produit. Encore plus de coutures, de manipulations, de préformages, de bâtis, de fils, de temps… Encore plus de petits gestes.
La création de trois pièces manifestes, ayant pour objet de questionnement le trench-coat, répond par différents principes à une logique de translation entre nécessaire et superflu. Les multiples éléments composant le trench, notamment le bavolet, me permettent de créer un volume où les éléments se répètent sans pouvoir s’assembler à la chaîne. C’est aussi par un jeu de dessus-dessous et de différentes ouvertures que la doublure apparaît progressivement, jusqu’à se retrouver entièrement à l’extérieur du vêtement, évoquant sa richesse et faisant référence aux manches à crevés apparues au XVIe siècle.
Ces pièces manifestes, objets sur-manufacturés, interrogent le processus de création et son influence sur la place de l’objet, tout autant que son mode de fabrication. Lorsque la machine et la main créent ensemble des pièces uniques ou des petites séries, elles questionnent les limites du savoir-faire du créateur et sa place multiple d’artisan et de designer.
